陽光！一個人的旅行

欣賞一部電影，喜愛一部電影，人人都有一套評分標準。

有人嗜愛重口味的恐怖片，有人只愛小清新的文藝片……

電影嘛就是要符合各種普通、怪咖、老派等等性格的人。

台灣市場本身就小，大部分代理商引進的片子一定是符合大眾的口味，蜘蛛人、蝙蝠俠、吸血鬼……這些商業片就是要卡司大，聲光效果佳。

對於一昧的通俗片，也引起許多文藝人士的撻伐，批評其沒有文化、沒有深度。

但其實想想，代理商也是混一口飯吃，台灣就這麼一丁點大，有幾人會看《永遠的一天》還是《悲傷的草原》或是《宗芳姊妹》

欣賞電影這門「曉問」是需要花時間與金錢的培養，近幾年的電影仍如同往常，有好有壞，就像打開新聞一樣，播的新聞不是殺人就是藝人又偷人，千篇一律。

但今年的金馬奇幻影展，讓我耳目一新，就是這部《歡迎來到布達佩斯大飯店》

導演：Wes Anderson

演員：仍如同導演過去一貫的做法，一堆目不暇及的大咖演員一一搞笑登場。

故事的開場是藉由一名女孩向一位國寶級作家獻上敬意，畫面再切換由這位國寶級作家親自自述，身為一個作家不是想像中那般，可以信手拈來便有靈感可寫出故事。

而是一旦當人們知道你是一位作家時，便會親自找上門來，對你說著一則則屬於他們的故事。故事開始真正進入主軸，話說國寶級作家當年還年輕時，也得了無聊囈語的作家病，便到了某個鳥國家養病休息，無意中結識了無(Zero)而開始了一段魔幻又黑色幽默的的故事旅程。

年老的zero是位大富翁，年輕時是布達佩斯大飯店的門僮。這部電影，導演運用多層次不斷交替的場景畫面來敘述一則單面向的故事。電影開始的前幾分鐘，影像主軸的置換就讓人目不暇及，心底會泛起一絲這是文學與影像的平面與立體的呈現嗎？我不得不佩服導演Wes Anderson，看過他所導的《月昇冒險王國》Moonrise Kingdom或是《大吉嶺有限公司》嗎？

天馬行空的想像，搞怪功力裡卻深深蘊含著對人性的嘲諷與人生陰影處的無奈。在《歡迎來到布達佩斯大飯店》裡，Wes Anderson維持一貫以不正經的魔幻又有些白爛的拍攝手法，講述一個正經的人與人之間的羈絆。

「在野蠻的屠宰場裡，還是有微弱的人性存在，那就是葛斯塔夫先生（雷夫．范恩斯飾演）」葛斯塔夫是飯店的經理，原本以為電影的主角是zero，偏偏導演就是要跟你唱反調，當zero開始講述過往1938年那段時光，大飯店最輝煌的年代裡，飯店的靈魂人物便是經理葛斯塔夫先生。

葛斯塔夫問zero：「為何來這當門僮？」

zero說：「誰不想在布達佩斯大飯店當門僮！」

葛斯塔夫的角色，就像導演在電影結束時所寫的紀念茨威格，因他的書而有此片的靈感。

看過茨威格的《昨日世界》嗎？二戰前的歐洲舊風華時代，優雅的步調、裝飾的藝術，不論在語言、社交或生活上，處處雕飾著人文的意象。一本葉慈的書擺在桌旁，雪茄、沙龍文化、演講，是茨威格在歐洲絕代風華時期的點點滴滴，但人類的愚昧與殘酷奪去文明的美好與人性的光輝。

閱讀此書後，回頭欣賞《布達佩斯大飯店》場景便是1930年代的歐洲，裡頭各個人物有好人、有壞蛋、有善良、有愚蠢……無時不在回應小說裡，一些情節的影像詮釋。因富婆的死亡而引起的遺產爭奪大戰，其中一場景裡，葛斯塔夫與zero偷偷把一幅畫拿出古堡藏於飯店內，這影像的文字化是茨威格《看不見的珍藏》短篇小說一文的再現。

電影裡，看似正經好人的角色或是兇狠無情的壞蛋，卻都帶有誇飾的卡通情節與相衝突的性格。一幕場景中葛斯塔夫與zero用雪橇追逐壞蛋（威廉．達佛飾演）時，經理問zero：「我們為什麼追他？」zero說：「我不知道！」，更令人會心一笑得是，壞蛋即將要讓經理跌入深谷時，突然被zero從後一推，便一聲慘叫落入深淵中。這跟影片一路撥放下來給觀賞者的印象裡，應當無敵兇狠的壞蛋，怎麼一下就像卡通中壞貓想動金絲雀的壞腦筋，卻被誇張可笑的整了一頓。

戲謔式的手法不斷傳達著，人生的本質是無奈，在導演偏執的追求完美比例的拍攝手法下，可以見到各個大咖人物像是跑龍套的串那微不足道的一腳，但那匆匆得一幕，卻都是導演精心的布置人物的呈現，要符合美學、比例要完美，這樣變態到極點的導演，竟處理一部部詼諧幽默的電影，真得是矛盾衝突到了極致。也難怪一大堆大咖明星甘願不計酬勞，只為在他的電影裡演出淋漓爽快的情節。

好久已不再見讓我觀賞後，心思卻一直徘徊其中的影片。看來收藏此片與電影原聲帶，會是我不可控制的衝動。