過去的早已無法再挽回
讓我想到村上春樹在《聽風的歌》一開頭所寫的序曲
一切的一切都跟回不來的過去
一點一點地錯開了
東野桑在加賀系列的《紅色手指》所想闡釋的是，家庭在現今社會裡他的腳色定位為何，看似一般完美的平凡家庭，卻因殺人事件牽扯出人性的角力，溺愛孩子的母親、只會逃避現實的父親，在這種家庭成長的孩子心態上會是怎樣的扭曲，當然這是小說作者會預先設定立場，否則依照社會學、心理學角度去牽拖一堆有的沒的，就會失焦了
直巳（加害者）一個被母親溺愛、在校被霸凌的小孩，沉溺於變態的蘿莉控世界裡，作者再返身印照在美滿的家庭刻板印象裡諷刺嘲弄一番
在《紅色手指》一書裡，東野桑捨棄早期解謎推理遊戲(如白馬山莊殺人事件)，內容展開就直指罪犯是誰，因為一本書的質感真正要顯現的地方，是在對於當前社會關注議題，小說家能賦於何種精神，是松本清張人性呼喊或是橫山秀夫的一筆入魂直視最深底的黑暗，東野的作品至今台灣也已出版30幾本了，可以看出作者努力尋求突破的精神，幽默詼諧的《黑笑小說》、《宿命》裡的沉重包袱、《嫌疑犯x的獻身》的愛情與命運的悲痛糾葛，令人唏噓不已。
最近閱讀頗有感觸，小說家中就是一個小說家，他不是社會學者、人類學家或心理學家，就是單純的一位小說家，在文學裡是創作者了想像力、人生經歷、悲歡苦楚的停留地，藉由文字向人們訴說真實與虛構的故事元素，他不需要給答案或建議方針，為何總是有搞不清楚的閱讀人，現在你手上拿的是甚麼書籍、應做何種思考都弄不清嗎？拿閱讀《秘密》這種洗腦、沒營養的書籍來看待文學或生物學，不是很白爛嗎？
在推理小說裡尋找怎樣的角色，是純粹解謎或是社會推理或是本格推理，但其實現今的界線已不再那麼明確，創作者總是絞盡腦汁開創新文體，融合各種元素。這也是在閱讀日本推理小說會是如此迷人的地方，當然你會說我偏心於日本小說，
沒錯！是如此，因為歐美推理小說至福爾摩斯以降，不外乎可分為古典推理(白羅)、硬漢推理(馬羅、近期的傑克．李奇)、驚悚、恐怖、及現在的顯學融合虛構歷史故事(如達文西密碼)，這當中我最討厭結合基督神學思想的小說，偏偏這種小說一堆(如造物主的地圖、聖骨拼圖......)，你一定以為我討厭就不看，錯！照買照看照幹譙！
我衷心期待「米涅．渥特絲」能新作品出爐，在現今一股排行榜風潮裡，值得能一再品味的作品真的不多，還真令人不如再閱讀契訶夫的《第六病房》算了。
我是馬修！我是個酒鬼，我現在想去睡覺了！
書捲尋幽 (3)